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自戀、反叛?時代感、博物館?就讓每個個體自己定義《風流一代》吧

黑白文娛2024-12-24 09:29

黑白文娛/文 木刃/文?回答電影《風流一代》到底講了什么故事,有點難。

豆瓣說,電影講述了一名女性成長、覺醒與改變的過程,繪就一代人的命運曲線;美國媒體《好萊塢報道者》稱電影講述了一個“崇高而心碎的愛情故事”;英國《衛(wèi)報》則贊它為“恢弘的電影史詩”。

但賈樟柯自己也沒有明確答案。熟悉賈科長電影的觀眾都知道,他的電影主要聚焦20世紀末至21世紀初的中國社會變遷,舞臺多為縣城,鏡頭之下多為迷茫、倔強,或沉淪或掙扎的普通人。

橫亙22年的《風流一代》也帶著強烈的時代烙印。賈樟柯在訪談中說,他并不想在這部電影里解釋某些具體的時代內(nèi)容。事件是最容易記住的,氛圍是最容易遺忘的。他要做的就是,用銀幕定住那些會被遺忘的氛圍感。


因此,坐在影院的觀眾,如同翻閱回憶錄一般,看著電影不斷交錯混剪著一些邏輯關聯(lián)并不明顯的時代切片,像是落入中式夢核般,被光影浪潮推來推去。期間確實有看似男女主角互動的主線,但是他們也在推搡中丟失了具體的人物性,在三幕式的劇情中不斷地走,讓無法代入的觀眾不知所云。

這種處理,勢必會自提門檻,對觀眾進行大刀闊斧的篩選:不僅是對文藝片受眾的列隊,更是從中再深一層地挑出了那些有著縣城回憶共鳴、有著賈樟柯情結(jié)的更小群體。

這些被擊中的小眾們,甚至可以如數(shù)家珍地列出,《風流一代》里到底出現(xiàn)了多少次,賈樟柯過往電影的素材新用。

路人被科普之后,才會恍然大悟,原來電影還可以這么拍:把導演其他電影拍攝時多出來的素材、花絮、片段、照片重新拼接,混剪在一起,就能變成一部全新的電影。沒有主線,沒有主角,沒有具體敘事,唯一能承接結(jié)構(gòu)的,是導演自己的感覺。

從這個角度來看,電影講述的,或許是賈樟柯自己的一代風流。整部電影更實是賈樟柯的個人電影展。

可能,《風流一代》更應該放在北京798藝術街區(qū),而不是大眾電影院里。

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即便導演自己并不看重《風流一代》的故事性,但拋開情節(jié)去談電影實在是難以下筆。

2001年的山西大同,在歌聲中拉開電影序幕。鏡頭在不同的場所切換,時而是歌舞廳,時而是街頭秀場。旋轉(zhuǎn)的鐳射燈下,年輕人肆意地笑著,也有退休老人端著茶發(fā)愣。鮮活與木訥同時出現(xiàn)在一個畫面里,正如燈紅酒綠之上蒙著一層破壞灰蒙的濾鏡。

這是典型的賈樟柯的時代記錄。

觀眾需要花好一會兒才能確定趙巧巧(趙濤 飾)就是這部電影的女主角。她的出場并不連貫,也沒有任何一句臺詞,一開始與其他路人無異。但專屬她的鏡頭一旦多了起來,觀眾才意識到,我們要觀看的,原來是她的故事。

但趙巧巧到底經(jīng)歷了什么故事,也一樣晦澀如謎。


她應當是某種年輕的縣城野模,穿著露背的短衣,露出大腿,在灰塵中顯出一份性感。表演之后,被尾隨,被騷擾,但并不柔弱,眼神與動作中透著力量感。

她似乎一直在走,無論是秀臺上還是街道上,經(jīng)常不知道她到底要去什么地方,因此也很難拼湊出她的生平:家境如何,父母如何,下崗了嗎,缺不缺錢,有怎樣的目標與遺憾?在諸多的不確定中,她似乎總是走向同一個男人。觀眾點頭——這男的,應該就是男主角了。

李竺斌飾演的斌哥,比起巧巧,初期的情節(jié)量少了許多。他似乎是青年工人,喜歡在小餐館吃面,時不時跟工友們喝酒,然后在歌廳里與不知道是誰的舞女打情罵俏——由此看來,并不是個值得托付的老實男人。

在沒有明確情感交互,也沒有前因的鋪設中,男女主角之間耗時最長的一段對手戲,是在一輛公車上:巧巧起身要走,斌哥伸出一只手攔了下來,把女人推倒在座位上,然后巧巧再起身,斌哥再攔,就這么反復了將近十次。直到最后,巧巧哭著扯下自己的假發(fā),再次沖了出去。這次,斌哥沒有攔住。

不明由頭,但是情緒的感染性很強,或許這大抵就是縣城年輕男女之間常見的狀態(tài),發(fā)生了什么不重要,這一刻的體驗更重要。有種懷舊,有種感傷,有道折射到觀眾自己的傷痕,這或許便是賈樟柯想要用鏡頭留住的氛圍感。

感知到這一點,電影那些零碎的鏡頭似乎都有了理由。夜總會、發(fā)廊、游戲廳、按摩店,那些逐一消失的場所;報刊亭、街頭電話、娃兒車、地攤、商城走秀,那些逐一遙遠的事物。甚至一段展現(xiàn)了都市生活一隅的早期FLASH動畫,一幕將新建銀行與性病廣告同框的紀錄片式畫面,一場北京申奧成功的狂歡,都緩緩把人浸入了一種不可名狀的情緒中。

真是個又破舊又喧嘩卻又新鮮的世界啊。


萬能青年旅店的那首《殺死那個石家莊人》響起,“如此生活三十年,直到大廈崩塌”。舊建筑被推倒,人還得前進。

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電影就這么來到了第二章、第三章。

情節(jié)快了起來。第二章是2006年的重慶奉節(jié),女主巧巧在三峽坐船,在陌生的城市行走。她看起來老了一些,發(fā)型變了,臉上出現(xiàn)了褶皺。她還是不說話,讓人認為是個啞巴。屏幕上開始出現(xiàn)大字獨白,代替巧巧傳達她的心聲。


畫面一轉(zhuǎn),男主斌哥不知為何,成了三峽工程以及移民工程中利益的一環(huán),或者說,齒輪,某顆棋子。他混在不同的人物身邊,有商人,有黑道,每個人都諱莫如深。陰謀上演了,群架打起來了,斌哥一邊暗送女老板攜款出境,一邊在電視上聽到了巧巧尋找自己發(fā)布的尋人啟事。

第二章是整部電影中最接近劇情電影的部分,但同樣沒頭沒尾,觀眾只能在中間呈現(xiàn)的片段中帶著想象與自身的邏輯,去完成填充。當看到屏幕上出現(xiàn)巧巧的心聲“我們分手吧”時,才后知后覺,原來第一章里的那場戀愛,才是電影最想凸顯的“主線”。

既然第一章相愛,第二章分手,到了第三章,或許便是重逢了。時間到了2022年,鏡頭記錄下了疫情下的珠海。人們戴著口罩,一邊失業(yè)一邊繼續(xù)迷茫。2022年斌哥看起來老了很多很多,他來到了珠海,想尋找新的事業(yè)方向,卻發(fā)現(xiàn),在抖音短視頻等新生事物的影響之下,時代前進的速度遠遠超過了自己老去的速度。


最終,他只能回到大同,回到還留有自家老房子的地方,不想,竟與巧巧重逢。

巧巧自然也老了,斌哥與觀眾一樣,都不知道她這些年到底經(jīng)歷了什么。巧巧依然沉默,依然跟著斌哥身邊行走,不聲不響。直到一群跑步的人出現(xiàn),她突然轉(zhuǎn)身加入人潮,跑著跑著,突然嘴里發(fā)出一聲低喊。

電影戛然而止,留下對情節(jié)錯愕的觀眾。

但那股奇異的情緒確實是延綿的,直到電影開始出片尾字幕,仍然經(jīng)久不息。電影好像講了什么,卻又像什么都沒講。觀眾被懸置在這種由情緒構(gòu)成的空白領域中,自我詰問、自行思辨。有人仍然不明就里,哀嘆平白浪費了時間。有人眼里、心里,卻突然流出了淚。

萬般情緒之中,也包含著好奇。對電影創(chuàng)作背景并不熟悉的觀眾,甚至還在感嘆影片化妝師技術的精巧,男女主角是怎么做到容貌老去的變化竟然如此真實的。了解后才知道,原來這部電影從2001年一直拍到2023年,歷經(jīng)了22年。

原來時間才是最厲害的化妝師。22年的拍攝周期,僅憑這一點,《風流一代》就已然成為了一道奇觀。

賈樟柯說,他拍這部電影時,真的感覺到,電影是一種復活的藝術。22年,人們都在肉眼可見地老去,在沒有目的的情節(jié)中,一同定格在了光影構(gòu)成的博物館。

原來他真的拍出了時代。

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作為中國第六代導演的代表人物,專注縣城電影的賈樟柯,以其獨特的藝術風格為國際所知名。

即便多年來一直在行業(yè)深耕,積攢了數(shù)量不容小窺的忠實粉絲,但《風流一代》依然是賈樟柯目前最出乎意料、最具個性、最為實驗性的電影作品。

電影海報上寫著“俱往矣,不回頭”,但賈樟柯卻在這部電影里回頭了22年。在粉絲的盤點中,《風流一代》滿是《任逍遙》《三峽好人》《江湖兒女》《小武》《山河故人》《天注定》等諸多電影的素材痕跡,全然是對自己的致敬。

兩個主角,巧巧與斌哥,有著《任逍遙》與《江湖兒女》主角相同的名字與相似的情感境遇,甚至連足跡都幾乎相同。結(jié)構(gòu)上,《風流一代》也與《山河故人》《江湖兒女》線條相似。

把自己一生拍攝過的電影素材,全部重新組合,確實是一項極具藝術性質(zhì)的實驗。實施起來難度確實也大,而賈樟柯用黑屏默片以及舊時代金曲串燒的方式進行時空串聯(lián),也是一項聰明有效的方式。

但放棄敘事、對話缺失的成品,確實讓部分觀眾不滿,認為這不僅是賈樟柯再一次對自我的重復,更是一場基于電影的反叛——一定程度上,《風流一代》并不是一部真正的電影。

而另一面,《風流一代》在第77屆戛納電影節(jié)的主競賽單元得到了金棕櫚獎的提名。同時,他鏡頭里的記錄日常的毛邊感,縈繞著鄉(xiāng)愁與詩意,確鑿地擊中了一些人。面對這份客觀,普通觀眾關于劇情的批評,則被部分資深影迷鄙夷為“淺薄”。


對此,賈樟柯本人似乎是并不介意的。無論如何,他都是個徹徹底底的藝術家,為自己的先鋒呈現(xiàn)歡欣不已。

訪談時,賈樟柯聊到了手持攝像機的時代,聊到自己一直在捕捉的氛圍與詩意。聊到自己多年后再一次看到舊素材的奇怪體驗——完全忘記自己拍過這些,恍如隔世,然后越發(fā)感到早期影像的珍貴。那個并不成熟的、有些混亂、但不斷發(fā)生驚喜的時代,被記錄下的欣喜。

賈樟柯認為,過程比結(jié)果更具想象力,如果情節(jié)太強,觀眾就會忽略自己更想展現(xiàn)的氛圍性。所以主角一直在走,因為走就是最具戲劇性的情感沉浸。甚至具體的語言也會帶來局限性,因為當主角被臺詞所困,敘事被凸顯出來,更大的時代感就被會破壞。

所以賈樟柯并沒有故作高深,打一開始,他就不是在講述故事,而是再現(xiàn)那一刻他自己的情緒。《風流一代》零零散散拍了20多年,其中有無數(shù)次可以停止的時刻,但賈樟柯決定,時候未到,他還得繼續(xù)記錄。這是一個完全推翻了常規(guī)商業(yè)電影操作的過程,沒有劇本,沒有場次,甚至主線與價值觀。唯一的標準就是,導演自己的心。

或許有些自戀,但在商業(yè)化的當下,也展現(xiàn)出了藝術家的純粹性。

值得一提的是,《風流一代》的結(jié)尾,女主角巧巧在加入夜跑時,突然發(fā)聲一喊。那個聲響,讓觀眾為之一愣:原來她不是啞巴。

這似乎可以延伸出很多深度解讀。比如一生失語沉默,被社會與生活重重壓迫的女性,如何找回了自我與主動權(quán),最后發(fā)出了自己的吶喊。當一切都隨著過往下行,漸漸被時代所拋棄時,這是一種極具力量的覺醒。

但這一切,并不是賈樟柯最初的構(gòu)想。那聲叫喊,源自一個錯誤:拍攝時,演員趙濤入戲太深,不由自主地高喊,隨即道歉,重新補錄。只是最后剪輯時,賈樟柯突然覺得,這聲吶喊作為結(jié)尾,太好了,把錯誤撿了回來。

也許,針對《風流一代》也不用太多定義與解讀。如果看完后有一種“太好了”的感覺,哪怕只有那么一刻,也就足夠了。

圖片來源:《風流一代》海報

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