文博時(shí)空/文 劉慧伶編輯整理 “修舊如舊”，說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)難。如何恢復(fù)青銅器原本的樣子，色彩如何調(diào)配，補(bǔ)缺如何能夠渾然一體？接下來(lái)，讓我們一起走進(jìn)青銅器修復(fù)的世界，來(lái)看看修復(fù)師是如何妙手回春的。

獸面紋鼎修復(fù)全流程

首都博物館館藏獸面腰花銅鼎出土于西周燕國(guó)墓地II區(qū)M 253 號(hào)墓葬，此鼎為三級(jí)品，出土?xí)r整體破損嚴(yán)重，缺失將近 1/3 ，而且表面坑土、腐蝕較多，器物表面的部分紋飾被硬結(jié)物所覆蓋，此外，器物饕餮紋還有黑色填充物。

修復(fù)前

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黑色填充物

經(jīng)過(guò)對(duì)這件青銅器的部分碎片進(jìn)行科學(xué)分析，該鼎本體是由銅、錫、鉛組成，黑色填充物的主要成分則為碳元素，可能是煙墨或者炭黑，起到裝飾青銅器以及防止器物氧化的作用。

由于青銅器整體破損嚴(yán)重，但銹蝕物對(duì)本體腐蝕不算嚴(yán)重，再結(jié)合文物今后保護(hù)的需求，大致的修復(fù)路線為：建檔→清洗→除銹→整形→焊接、粘接→補(bǔ)配→做舊→封護(hù)→修復(fù)→完善檔案。

首先要對(duì)文物進(jìn)行資料收集，拍攝文物照片，照片不僅要反映器物的整體外貌，還要反映局部特征。查詢資料，將文物的破損狀況進(jìn)行初步整理，在修復(fù)過(guò)程中 也要拍攝相關(guān)照片。

清洗：是指去除青銅器表面附著的灰塵等，此件青銅鼎表面的灰塵、附著泥土、污垢等比較容易處理，所以用超聲波放入純凈水就可對(duì)器物清洗干凈。

除銹：對(duì)于那些嚴(yán)重影響文物外觀的硬結(jié)物去除，而對(duì)于那些穩(wěn)定的銹蝕、不影響外觀和威脅器物保存的銹蝕物予以保留。除銹主要以物理方法為主，采用手工與機(jī)械相結(jié)合。

整形：也成為矯形，是指對(duì)青銅器文物出現(xiàn)的凹陷、錯(cuò)位、開(kāi)裂等形變進(jìn)行糾正修復(fù)，使其恢復(fù)到原外觀形狀的技術(shù)措施，主要原理是通過(guò)施加外力使器物恢復(fù)原狀。對(duì)銅質(zhì)較好的銅器，利用烘干箱和熱風(fēng)槍加溫，消除殘片內(nèi)應(yīng)力后，用兩塊模具（內(nèi)、外模具各一塊）合成一套，把變形的銅片按照合適弧度置于模具之間，與模具形狀相對(duì)，用加壓鉗加壓，經(jīng)過(guò)反復(fù)加溫施壓，直至銅器變形部位恢復(fù)原形。

焊接：是指在青銅器修復(fù)過(guò)程中，對(duì)破碎或斷裂的青銅進(jìn)行連接。根據(jù)器物斷口處的特點(diǎn)，有銅體的部位采用焊錫法（利用錫作為焊接材料，通過(guò)加熱將焊錫熔化后，涂在青銅器的斷口上），沒(méi)有的部位采用粘接法（使用天然或合成的膠粘劑對(duì)器物進(jìn)行粘接）。

補(bǔ)配：是指對(duì)于那些出土腐蝕嚴(yán)重或部分缺失的青銅器，在修復(fù)時(shí)需要進(jìn)行的補(bǔ)充和配置工作。該件青銅器大部分殘缺是沒(méi)有花紋的腹部，花紋部分有小部分缺失，根據(jù)缺失的情況，缺失較大的部分用銅片補(bǔ)配，較小的部分用樹(shù)脂膠補(bǔ)配。

做舊：是指在修復(fù)中，對(duì)新補(bǔ)配或新焊接的部位進(jìn)行特殊處理，使其外觀與原有青銅器的老舊狀態(tài)相匹配，以達(dá)到“修舊如舊”的效果。此件器物做舊的難點(diǎn)在于花紋處，饕餮紋的陰紋有黑色填充物，因此陽(yáng)紋和陰紋的做舊要分開(kāi)處理，陽(yáng)紋采用蟲(chóng)膠漆片摻礦物質(zhì)顏料，陰紋采用丙烯顏料摻黑色礦物質(zhì)顏料。

封護(hù)：是指在青銅器表面涂刷封護(hù)劑，對(duì)之前的清洗、除銹、焊接等工作保持長(zhǎng)久性的保護(hù)處理，達(dá)到防止或者減緩器物腐蝕的過(guò)程。

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?修復(fù)后

01

如何使青銅鍪“修舊如舊”？

這件戰(zhàn)國(guó)青銅鍪由北京聯(lián)合大學(xué)文博館收藏，整體保存良好，但器身表面存在不規(guī)則銹蝕、裂隙和缺口，口沿存在斷口，并且一直延伸到腹底，形成長(zhǎng)約?10?厘米，寬約?9?厘米的不規(guī)則形殘缺，底部凹陷變形，因此急需保護(hù)修復(fù)。

青銅鍪修復(fù)前

清洗后整形，在青銅鏊變形的周圍用油泥做圍擋，在油泥底部貼一圈雕塑泥加以固定并防止石膏流出，將調(diào)好的石膏糊倒入圍擋中，等石膏凝固后用木工扁鏟修整貼于器身表面的石膏，并將多余部分鏟除，再用細(xì)砂紙打磨，修成與器身底部完好處弧度相同的石膏弧面，制成模。把石膏模放在凹陷處，用C形夾固定，將凹陷處慢慢回壓，進(jìn)行整形。

做石膏模

補(bǔ)配時(shí)，首先在A4紙上描繪出殘缺部位的輪廓，剪下貼在過(guò)火的黃銅皮上；其次用銅皮剪出殘缺部位并進(jìn)行打磨，去除多余部分和毛邊；最后根據(jù)器物殘缺的弧度將黃銅皮進(jìn)行過(guò)火調(diào)整。補(bǔ)配后打磨，需要用靠尺進(jìn)行比對(duì)，確保補(bǔ)配弧度與胎體弧度一致。

補(bǔ)修完成

青銅鍪外壁是青綠色，因此作色時(shí)以沙綠為主，黑色、土紅、白色為輔，用毛筆蘸取顏色涂在補(bǔ)配處，等顏料干后，再根據(jù)色差進(jìn)行補(bǔ)色，最后結(jié)果應(yīng)與原器物保持一致。

青銅鍪表面的無(wú)害銹蝕需要進(jìn)行做舊處理。在外壁彈上適量的細(xì)泥作阻擋，再將礦物顏料、漆皮混合，用調(diào)刀和牙刷在外壁上反復(fù)撥銹，最后用去離子水清洗、晾干，形成地子（青銅器的基礎(chǔ)底色）。

修復(fù)完成

02

給鳥(niǎo)獸紋銅壺“畫彩”

鳥(niǎo)獸紋銅壺出土于湖南，是長(zhǎng)沙市博物館的藏品，為了展現(xiàn)該文物的歷史原貌，開(kāi)始對(duì)其進(jìn)行修復(fù)工作。銅壺全身布滿了大大小小的洞孔，而且洞孔周邊腐蝕嚴(yán)重；從肩部到口沿只保留有四分之一的部分，其余全部破損；底部的圈足也有一長(zhǎng)約?12?厘米、寬約?3-5?厘米的損壞。

銅壺修復(fù)前?

在進(jìn)行文物修復(fù)工作時(shí)，面對(duì)不同時(shí)代、不同質(zhì)地、不同殘損程度的文物要制定不同的方案。鳥(niǎo)獸紋銅壺的修復(fù)中，除了常見(jiàn)的修復(fù)步驟外，還增加了“畫彩”的技藝。

“畫彩”是對(duì)青銅器表面進(jìn)行著色處理，以恢復(fù)其原有的色彩和紋飾。按照修復(fù)方案，要表現(xiàn)鑲嵌的效果也要分兩步走，先在大效果圖的基礎(chǔ)上，依據(jù)線描圖及殘存圖案的現(xiàn)狀畫出花紋的部分，盡量和鑲嵌部分的顏色一致。畫好這部分后，為了表現(xiàn)花紋以外的顏色，還要將其遮蓋住后再做出花紋以外的部分。用泥將紋飾“畫”一遍，等“畫”好的泥干后，就可以做紋飾以外的顏色了。

鋪首圓環(huán)的補(bǔ)配，首先要把它從器身上分離出來(lái)，然后在另一側(cè)的圓環(huán)部位制模具，模具做好后，將圓環(huán)的殘存部分臥入翻好的模具中，把調(diào)好顏色的補(bǔ)配材料和殘存的圓環(huán)連接成一體（但要保留1厘米的缺口，等圓環(huán)放回鋪首的洞孔后再封死）。

03

給青銅匜“除氯”

重環(huán)紋三足青銅匜是灌云縣博物館的館藏文物，年代為西周至春秋早期。通過(guò)對(duì)這件青銅匜進(jìn)行病害調(diào)查，發(fā)現(xiàn)其主要問(wèn)題包括缺失、變形、表面硬結(jié)物、層狀堆積等。與上述青銅器不同的是，本次修復(fù)還增加了除氯的過(guò)程。

青銅匜修復(fù)前

青銅器上的銹蝕物分為有害銹和無(wú)害銹，有害銹是必須去除的，無(wú)害銹可以選擇性去除。器物表面附著或凸起的氯化物是有害的，可采用化學(xué)和機(jī)械相結(jié)合的方法去除氯化物。

銹蝕呈孔坑處的器物表面，可采用機(jī)械打磨的方式，將氯化物去除，再將打磨后的器物放置在溶液中浸泡。對(duì)于那些難以去除的氯化物，則可使用超聲波、加熱等方法將氯離子析出。器物表面深層的氯化物或化學(xué)品浸泡難以去除的，可采用錫粉置換或氯化銀封堵的方法除氯。

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青銅匜修復(fù)后

04

將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用到青銅小方壺的修復(fù)中

在對(duì)山西博物院收藏的春秋晉國(guó)青銅高柄小方壺修復(fù)中，修復(fù)師手持激光掃描儀進(jìn)行多角度掃描，來(lái)提取青銅器的三維信息；再通過(guò)點(diǎn)云數(shù)據(jù)配準(zhǔn)和三維建模，生成高精度的青銅器數(shù)字模型。此外，掃描所得的云數(shù)據(jù)需要進(jìn)行預(yù)處理，包括孔洞修補(bǔ)、無(wú)效數(shù)據(jù)刪減等步驟，以提高模型的精度和可用性。

為了增強(qiáng)著色細(xì)節(jié)，要采用“紋理映射”的方法，通過(guò)查找原始文物與三維模型之間的對(duì)應(yīng)點(diǎn)，生成紋理坐標(biāo)，并將這些坐標(biāo)賦值給修復(fù)模型上的點(diǎn)。對(duì)于破損嚴(yán)重的部分，通過(guò)選擇顯著特征點(diǎn)進(jìn)行對(duì)齊和匹配，生成紋理坐標(biāo)的映射關(guān)系。

面對(duì)青銅器的缺失部分時(shí)，修復(fù)師通過(guò)研究相似青銅器樣本，獲取缺失部分的參考信息，并通過(guò)鏡像對(duì)稱和分析，確定缺失部分的形狀和結(jié)構(gòu)。再加上計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件，根據(jù)已有數(shù)據(jù)和結(jié)果，進(jìn)行三維建模，逐步重建缺失的部分。

最后，通過(guò)數(shù)字掃描和紋理映射技術(shù)，成功完成了青銅小方壺的數(shù)字修復(fù)。修復(fù)后的模型在真實(shí)紋理表現(xiàn)上更加完整，與原始文物高度一致。紋理映射技術(shù)能夠?qū)⑵茡p區(qū)域的紋理與周圍完整區(qū)域融合，使修復(fù)后的青銅器表面在視覺(jué)上與原始狀態(tài)無(wú)明顯差別。但是，值得注意的是，數(shù)字修復(fù)技術(shù)仍面臨諸多挑戰(zhàn)。例如，三維掃描的準(zhǔn)確度存在誤差等。未來(lái)，隨著各項(xiàng)科學(xué)技術(shù)的逐步完善，數(shù)字修復(fù)將在青銅器修復(fù)領(lǐng)域發(fā)揮更加重要的作用。

青銅器數(shù)字效果修復(fù)圖

05

三維技術(shù)走入文物修復(fù)

三維技術(shù)，因其非接觸性采集、安全性高、針對(duì)性強(qiáng)、傷害性小等特點(diǎn)，在工業(yè)技術(shù)、人體醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用。隨著我國(guó)文博領(lǐng)域信息化時(shí)代的來(lái)臨，三維技術(shù)也逐漸進(jìn)入文物修復(fù)領(lǐng)域，并發(fā)揮了重要作用。

這件要修復(fù)的獸面紋鼎高?24.12?厘米，口沿厚?1.28?厘米，足高?11.10?厘米，殘存?3/4?。在修復(fù)過(guò)程中，修復(fù)師對(duì)文物進(jìn)行了詳細(xì)的記錄與取樣，然后使用蒸餾水進(jìn)行清洗及除氯工作。接下來(lái)，使用三維掃描技術(shù)對(duì)文物進(jìn)行全方位的掃描，記錄文物修復(fù)前的保存情況。接著，根據(jù)三維掃描得到的虛擬立體圖形，輔助修復(fù)師進(jìn)行矯形及補(bǔ)配工作。補(bǔ)配結(jié)束后，對(duì)仍殘缺的兩處使用虛擬修復(fù)和三維打印技術(shù)打印缺塊，并將打印出的缺塊回補(bǔ)到器物本體上。最后，由修復(fù)師對(duì)補(bǔ)配部分進(jìn)行著色，完成器物修復(fù)的全過(guò)程。

文鼎修復(fù)流程圖

從修復(fù)前后的對(duì)比圖中可以看到，通過(guò)三維技術(shù)打印出的殘片與青銅本體結(jié)合緊密，契合度良好，證明了三維打印技術(shù)的準(zhǔn)確性。同時(shí)，在補(bǔ)配時(shí)放棄了傳統(tǒng)的錫焊焊接方式，采用卡扣的方式（在青銅器修復(fù)過(guò)程中，卡扣是一種連接方式，它主要用于連接修復(fù)的碎片或補(bǔ)配的部分，確保青銅器在修復(fù)后的穩(wěn)定性和完整性。）連接器物，減少了傳統(tǒng)錫焊引入新錫的弊端。

然而，三維技術(shù)在文物修復(fù)中也存在一些缺點(diǎn)。例如，便攜三維掃描設(shè)備雖然便于攜帶，但對(duì)于大件文物、紋飾精美文物的掃描精度難以達(dá)到修復(fù)要求。此外，目前三維打印材料在金屬三維打印方面還存在局限性。

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排版 | 黃思琦

設(shè)計(jì) | 尹莉莎