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《龍潭英杰》的膽與識

李世濤2025-02-28 08:11

在影視領域,諜戰劇已經是一個非常成熟的類型。它具有強情節、高懸念的特色,深受觀眾喜愛。

不過,對戲曲觀眾來說,諜戰仍是一個比較陌生的題材。所以,當上海京劇院新近創演的《龍潭英杰》冠以“諜戰京劇”之名時,可謂是吊足了戲曲觀眾的胃口。

京劇也能表現諜戰?京劇如何表現諜戰?這是人們看戲之前的兩個疑問。而看罷演出,這兩個問題相信都有了答案。

1931年4月,位于上海的中共中央機關遭遇了嚴重的危機,生死攸關時刻,潛伏在中統的紅色特工冒著生命危險傳遞情報,保衛了黨中央。《龍潭英杰》便是將這段驚心動魄的歷史呈現在舞臺上,再現了以李劍飛為代表的特工在隱蔽戰線上的傳奇故事。

《龍潭英杰》的創作難點是在京劇的表演形式和諜戰劇的類型特征之間保持平衡。諜戰題材的影視劇可以通過大量的細節來營造緊張氛圍、增強劇情懸念、刻畫人物形象,這是影視劇的特長,卻不是京劇的。

同時,《龍潭英杰》取材自真實事件,特工是在沒有硝煙的戰場上與敵人進行殊死搏斗,他們的故事天然具有戲劇所必需的傳奇性、沖突性,但京劇沒有充裕的時間和空間來展現驚險故事的來龍去脈,還要兼顧抒情性,編劇要在真實故事基礎上做裁剪、補充,進行縫合和加工,這同樣是諜戰京劇所面臨的挑戰,即“事”與“情”的平衡問題。

面對上述挑戰,編劇李莉、張裕找到了兩把鑰匙。一把鑰匙是人物關系,塑造了生動鮮活而又個性獨特的人物形象。另一把鑰匙是重場戲,以激烈的沖突來保持戲劇張力。正是憑借這兩把鑰匙,編劇推開了諜戰京劇的大門。

首先是人物關系的巧妙設定。

從敘事的角度來看,《龍潭英杰》實際上是一部雙男主的戲,一個是紅色特工李劍飛,另一個是中統頭目江溢海。

在戲的開場,兩人是同窗好友,都是滿腔熱血的愛國青年,碼頭一別,李劍飛北上求學,江溢海遠渡重洋,這一刻的道別其實已經暗示了兩人日后將走上不同的道路。果然,他們十年之后再度重逢,江溢海已經成為中統的殺人魔頭,而李劍飛經過黨的培養成長為了一名優秀的特科成員,他獲取了江溢海的信任,潛伏在他的身邊。

這對昔日好友,因為信仰不同而成為敵人,李劍飛卻不得不為了革命事業而伴其左右,這種復雜的人物關系設定,使李劍飛與江溢海的關系超越了一般意義上的敵對關系,為人物性格的塑造、情感的揭示奠定了基礎,也為劇情的延展和變化積蓄了力量。

作為一名特科成員,李劍飛在劇中經歷了一個明顯的成長過程。

他剛出場時意氣風發,眼見著許多同志在“四一二”反革命政變中犧牲,尚未接受系統訓練的他難免會沖動,經過他的革命導師胡兆雄的開導才冷靜下來,即便是他成功打入中統內部,當他得知胡兆雄被敵人圍捕時,也冒著暴露身份的危險撥打電話,試圖通知胡兆雄逃跑。而胡兆雄以犧牲自己的方式來警醒李劍飛,保住了他這把插在敵人心臟的匕首。

胡兆雄的犧牲使李劍飛第一次看到了江溢海這個劊子手的嘴臉,隨后江溢海又脅迫李劍飛帶著一雙兒女陪他去南京赴任,可以說,李劍飛始終未能獲得江溢海的真正信任,他是在與江溢海斗智斗勇的過程中逐漸成長。

所以,李劍飛不是天生的英雄,而是在嚴峻的生死考驗中練就了一身本領,這是該形象的成功原因之一。

一些戲劇作品塑造的主人公之所以不可信,很重要的原因是主人公遭遇的對手不真實。因此,要想使主人公出彩,必須要為他安排一個強有力的對手。《龍潭英杰》的編劇深諳此道,將反派人物江溢海塑造的也非常飽滿,只有這樣,李劍飛與他的較量才會精彩。

江溢海原本是一位愛國青年,曾立志實業救國,卻逐漸迷失了信仰,被金錢和權力所蠱惑,面對李劍飛的質問,他道出了“人奮斗就是為了這張皮”的心聲,原來,他加入中統只是為了撈取利益,他痛恨共產黨是害怕失去自己擁有的財富和地位,建立在金錢之上的“信仰”如同一個泡沫,迎風一吹就會化為烏有,這是他跟李劍飛之間的本質區別。然而,這個人物是真實可信的,他越是癡迷于金錢和權力,就越是會給李劍飛制造重重障礙,正是因為這個高質量的對手,李劍飛的膽與識才得以突顯。

應當說,李劍飛與江溢海之間特殊而又復雜的關系,是《龍潭英杰》中最有戲劇性,也是最富諜戰色彩的設定,編劇緊緊扣住這種人物關系來做戲,塑造了兩個真實可信、層次飽滿的人物形象。

其次是重場戲的精雕細琢。

重場戲最能體現編劇的功力,它是沖突最為激烈的場面,也是最能揭示主題的片段。對于京劇來說,既要有情節的重場戲,也要有情感的重場戲。

關于情節的重場戲,該劇有兩處令人印象深刻。

一處是第四場,張來懷疑李劍飛女兒李蕓假借回上海執探親為名傳遞情報,指使兩名特務假扮地痞阻攔李蕓,危急時刻,李劍飛趕來,拆穿了張來的伎倆,保護了女兒,隨后又巧妙地將情報交給女兒,在敵人眼皮子底下上演了一出好戲,這是李劍飛潛入中統之后遭遇的第一次危機,表現了他在險境之中的從容不迫。本場戲的情節變化多端,尤其是結尾處的陡然一轉,令人稱奇。

另一處是第五場,張來經過上次受挫,愈加懷疑李劍飛,他挑唆江溢海設局來考驗李劍飛,三個人明里波瀾不驚,卻各懷心思。編劇在此處采用了打背躬的方式,展示了他們的暗自較量,李劍飛識破圈套之后索性將計就計,借江溢海之手殺掉張來,這場戲的氛圍非常緊張,編劇將李劍飛化險為夷的過程處理的跌宕起伏,這正是諜戰劇的特色所在。

至于情感的重場戲,同樣有兩處給人留下了深刻印象。

一處是第三場,李劍飛決定帶著兒女前往南京,他的妻子葉華難以接受,夫妻二人從開始的分歧到后來達成一致,展示了他們在革命與家庭之間做出艱難抉擇時的情感激蕩。

到了第六場,李劍飛與葉華隔空對話,是對前面一場情感戲的呼應,思念與擔憂等各種情緒交織在一起,這場看似無關緊要的戲份,實則是為緊接而來的高潮場面做好了鋪墊,及至李劍飛截取重要情報,不得不舍下兒女冒死傳遞情報,他在泄水渠溝里的唱段,則將人物兩難的情感推向了極致。

此時,情節的高潮與情感的高潮實現了統一,本劇的主題也得以升華。

作為一部富有創新意識的京劇作品,《龍潭英杰》嘗試突破以往的敘事模式,為紅色題材戲曲開辟了一條諜戰劇的新路,這種精神是值得敬佩的。

當然,這部戲的部分情節和場面還有進一步打磨的空間。

譬如,李劍飛屢屢脫險固然可以突顯他的足智多謀,但如何讓他的脫險更加自然而不露出破綻,需要在細節上再做打磨;又如,本劇末尾李劍飛給江溢海留下一封信,使這個殺人魔頭被迫釋放他的兒女,雖然在邏輯上講得通,但由于缺少必要的鋪墊,使得這一關鍵情節或重要轉折顯得很突兀,難以令人信服。

此外,諜戰京劇雖然追求緊張感,卻也要張弛有度,從結構的完整性來看,葉華這個人物的線索也有中斷之嫌,即便她在最后一場戲再度出現,也有刻意安排之嫌,這個人物在劇中的功能定位還有待于優化。

不過,藝術創作的任何一次創新都是向傳統發起挑戰,在這個過程中難免會有瑕疵。《龍潭英杰》一劇在類型和題材上的開拓性,既體現了兩位編劇的膽與識,也是海派京劇應有的膽與識。


文:李世濤(上海戲劇學院戲文系副教授)

編輯:周敏嫻

責任編輯:邵嶺

來源:文匯網

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