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守正創新,他以耄耋之年畫出國畫的青春活力

范昕2025-03-02 15:24

與其說楊正新總在創作,不如說他總在創新。每隔一段時間,都能看到他的新作,并且作品都讓人不禁發出驚嘆。他已至耄耋之年,總擔心自己畫不動,其實卻越畫越年輕。這指的是畫面飽滿的青春活力。

程十發美術館今天上新的“守正創新——楊正新2024藝術展”,是楊正新難得一見的大展,匯聚的約80件作品,大多為楊正新近兩年創作的。展覽總策劃、上海中國畫院黨總支書記、主持工作副院長江鵬介紹,此次展覽是上海中國畫院策劃推出的“海上名家研究系列展”2024年收官之作。參展作品在堅守傳統筆墨外,更多了一份灑脫和率真,并逐漸進入筆隨心畫的自由之境。

楊正新師從海派大家江寒汀,1965年起任上海中國畫院畫師,是海派繪畫的正脈傳人。楊正新在60余年的創作生涯中,始終堅持以人民為中心的創作導向,堅持守正創新,因時而興,乘勢而變,與時代同頻共振。楊正新對中國書畫的線條表現情有獨鐘,尤其在生宣紙上得心應手,左手右手交替創作,運筆收放自如,水墨交融,涉筆成趣,堪稱當代海派繪畫代表性人物。用此次展覽策展人、上海市美術家協會副主席陳翔的話來說,楊正新是傳統繪畫現代化的上海樣本。

楊正新原名正興,是恩師江寒汀建議他將“興”改成“新”,認為“新”才是藝術向前發展的推動劑。”日后,守正創新也成為楊正新此后藝術創作的一貫主張。上世紀70年代后期,楊正新跳出前人和老師的窠臼,開始實現藝術風格的改變。他深知,在這一過程中,既不能丟掉中國畫傳統的筆墨線條,也不能刻意模仿、故步自封,還需要汲取更廣泛的藝術給養,更需要在對不同藝術風格的學習中,探索屬于自己的獨特的藝術面貌。之后,楊正新在國外游歷生活多年,西方現代繪畫的形式多樣、自由不羈給予他極大的藝術靈感,他一直積極致力于嘗試新的創作手法,將自己的藝術風格不斷提純,在新的時代環境中求新求變。

楊正新最以花鳥畫為人熟知。此次展出的作品中有不少此類作品,表現的很多對象其實在傳統繪畫中亦不少見,但總讓看的人不免感嘆:怎么可以這樣畫?!

例如,《天生的舞者》以高1.23米、寬2.46米的大尺幅畫了九只姿態、神情各不重樣的火烈鳥,讓人想起德加筆下的芭蕾舞女們。畫面的著色艷而不俗,尤其耐看,只見火烈鳥翅膀與尾部的深粉色,與脖頸、身體輪廓的淡粉色,以及身體的白色,形成了一種優雅又別致的韻律感。《馬到成功》和《高原雄魂》分別是關于駿馬和牦牛的特寫。前一幅妙就妙在駿馬身后看似隨意的綠色色帶,有草地的感覺,又帶有幾分裝飾性。后一幅簡直就是牦牛的“懟臉拍”,其形體則在畫面中構成了一個有些笨拙的三角形,但畫面的趣味,顯然就藏在這些不按常理出牌的“設定”中。

展覽更難得地呈現出楊正新在花鳥畫以外更多的嘗試。《水墨芳華》系列是人物畫,由大大的彩色塊面與寥寥數根寫意線條組合而成,依稀可見女子的身影,有時是一位低頭捋著長發的女子,有時是一位倚坐在石頭邊的女子,妙在似與不似之間。描繪希臘的兩幅風景,儼然畫家的筆墨游戲——在《圣托里尼》中,他用曲曲折折的線條隨意搭建石子階梯,有時簡直像在玩俄羅斯方塊;在《愛琴海》中,他則盡情揮灑澄澈的湖藍,一鋪就依對角線鋪了半幅畫。山水畫如《煙雨武陵源》,尺幅很大,重重山峰省去皴法,粗獷得只剩深深淺淺的墨塊,它們置身云霧繚繞間,宛如一座座島嶼。《天道》和《忘形》都是頂天立地的榜書。乍一看,人們會渾然不覺這是字,而更認為作品是潑墨的抽象畫,四濺的墨漬那樣富有視覺張力,滿滿的生命激情。

在藝術形象塑造上,楊正新不拘泥于生活真實之束縛,而是著意追求藝術之真實。他不斷地嘗試新的藝術手法,銳意塑造出新穎、獨特、有生命力的藝術形象。談到自己的創作,楊正新說:“我的畫會向何處發展,我自己也說不清楚。只有在實踐中憑直覺引導向前走。其中有一點我是非常明確的,一個人在描繪大千世界時,發現是無窮無盡的,只要思想不停頓,發現就不會枯竭。”

 

為未來而畫,是楊正新一直以來所提倡的,這指的是觀念不妨超前一些。同時,他也提醒后輩的國畫創作者,縱然看過藝術的花花世界,任何時候都不應漠視傳統筆墨。唯有如此,他認為才能穩穩地接過中國畫傳承發展的接力棒。這其實也正是守正創新的真諦。


文:范昕

編輯:李婷

責任編輯:邢曉芳

來源:文匯網

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